Габриэль Гарсия Маркес 
Стройная красивая брюнетка снимает номер в захудалой островной гостинице с видом на томную голубую лагуну. Днем она посещает могилу матери на вершине холма, а ближе к ночи развлекается в гостиничном баре под звуки сальсы и болеро. Она давно и счастливо замужем, но каждый год в один из дней августа переправляется на пароме на далекий остров, чтобы провести жаркую ночь со случайным любовником.
Повесть прославленного колумбийского прозаика «Палая листва» многими нитями связана с его главным романом – «Сто лет одиночества». Именно в этой повести впервые появляется Макондо – захолустный тропический городок, который расцветает, оказавшись во владениях банановой компании, и гибнет от ее же деятельности, будучи завален палой листвой… Реальное действие занимает всего полчаса: между свистком паровоза в 2:30 и криком выпи в 3 часа дня. Но в воспоминаниях героев временные границы раздвигаются на четверть века, вбирая в себя всю историю Макондо, историю страстей и иллюзий, обреченности и одиночества.
Это необычная биография величайшего классика современности, написанная его близким другом Плинио Апулео Мендосой. Долгие годы Мендоса работал вместе с Маркесом, был его единомышленником, он сопровождал Маркеса в Стокгольме в декабре 1982 года на вручении Нобелевской премии, он стал крестным отцом его сына, вместе они исследовали Советский союз и всегда поддерживали друг друга в сложных жизненных обстоятельствах.
Произведения, подобные этому, освобождают читателя от шор повседневности, помогают увидеть мир целиком, во всем его многообразии, дают представление о жизни не как о чехарде дней-ночей-сезонов-лет, но как о чем-то целом, неделимом, не имеющем начала и конца. Магическим, образным языком Гарсиа Маркес рисует деспотизм во всех мыслимых и немыслимых проявлениях, обнаженный по сути и вывернутый наизнанку, а голос Олега Табакова только усиливает.
Странная, поэтичная, причудливая история города Макондо, затерянного где-то в джунглях, – от сотворения до упадка.
История рода Буэндиа – семьи, в которой чудеса столь повседневны, что на них даже не обращают внимания.
Клан Буэндиа порождает святых и грешников, революционеров, героев и предателей, лихих авантюристов – и женщин, слишком прекрасных для обычной жизни.
В романе «Сто лет одиночества» показаны зарождение, расцвет, закат и гибель рода Буэндиа. История этого рода – это история одиночества, так или иначе проявившегося в судьбе каждого из Буэндиа. Одиночество, разобщённость членов семьи, их неспособность понять и быть понятыми друг другом приобретают в романе поистине мифологический характер. Мифотворящая «реальность чудесного», «магический реализм» латиноамериканской прозы выступает в произведении как важнейшее средство создания неповторимого облика Америки и одновременно как пародия на самого себя.
Человек, проживший настолько длинную жизнь, никогда не испытывал настоящей любви, предпочитая ей продажную, и это трагедия. Человек на рубеже своего столетия, влюбившийся в первый раз, как последний пацан, но ему самому все равно. Он в коем-то веке, начал ощущать полноту жизни и ослепительное чувство, которое его окрыляет, дает импульс к творчеству, жажде жизни. Вместе с нечаянно настигнувшей его любовью, он испытывает и горечь расставания, и страсть, и ревность. Впервые этот дряхлый старик почувствовал в себе пылкого юношу, и благодарен за это судьбе. Наш мудрец только потому и вспоминает своих печальных шлюх, что отныне, для него существует только одна единственная, любимая женщина — Дэльгадина, и это навсегда, это его мост в вечность.
Одиночество - старый недруг человечества, заложником которого может стать каждый из нас. Роман "Сто лет одиночества" с его повторяющимся мотивом крушения человеческих надежд трагичен, но в то же время он не оставляет тягостного чувства безнадежности. Уж очень сильны у героев любовь к родимой земле, трудолюбие, душевная твердость, благородство и отвага. Герои романа, минуя сквозь многие жизненные испытания и соблазны - в конечном итоге понимают, что одолеть все может лишь любовь. Собственно она в ее многообразных её проявлениях становится особым, самостоятельным действом в увлекательном сюжете. В этом-то и заключается жизнеутверждающая сила романа "Сто лет одиночества". Маркес выстроил в высшей степени поэтический, летящий текст, который не только приятно и просто читать, но и слушать. Тем более если это произведение читает популярный актер театра и кино Борис Плотников.
Наибольшую известность и коммерческий успех Маркесу принес роман "Сто лет одиночества" (Cien anos de soledad, 1967), опубликованный впервые в Буэнос-Айресе. Окончательно замысел романа сложился в январе 1965. После чего писатель на 18 месяцев заперся в кабинете, продав машину и переложив все заботы по обеспечению семьи на жену. Описывая эксцентрические события из жизни шести поколений Буандиа, автор показывает, как из жизнерадостных первооткрывателей они превращаются в выродившихся невротиков, из последних сил влачащих на земле свое существование.
Мир романа узнаваем - это мир маленького латиноамериканского городка Макондо, созданного воображением автора, мир человеческих страстей и пороков. Это эпоха виоленсии в Колумбии пятидесятых, эпоха распада, когда правду пишут не в газетах, а в анонимках, а в людских душах царит отчужденность и озлобленность. Вместе с миром Макондо в романе появляется и тема одиночества, центральная для всего творчества Гарсии Маркеса.
Эту захватывающую историю четырех поколений семьи Буэндиа называют книгой человеческой жизни и энциклопедией человеческой любви.
Повесть «Полковнику никто не пишет» отмечена несомненным влиянием Хемингуэя, о чем Маркес сам неоднократно говорил, но сказался и репортерский опыт автора. Стилистически произведение отличает удивительный лаконизм, «снайперская точность языка», ощущение ёмкости и многомерности слова. Добиваясь художественной и психологической убедительности повествования, Маркес переписывал повесть 11 раз. Время действия — 1956 г., место действия — безымянный городок, но в снах и воспоминаниях главного героя — полковника, участника гражданской войны, живет другой город — Макондо, откуда он приехал много лет назад. Именно с Макондо входит в повествование историческое время, в котором сплавлены воедино реальные и легендарные события. «Полковнику никто не пишет» — повесть об одиночестве и о стоическом противостоянии человека абсурдности бытия, нищете, голоду и немощи, бюрократическому равнодушию, о непоколебимой вере человека в торжество справедливости.
Роман «Осень патриарха» — гротескное обобщение фактов насилия и деспотизма, к-ми столь богата история человечества. В центре романа история сильной личности, обобщённый образ, лишённый конкретных черт, максимально типизированный герой, в котором можно увидеть черты всех реально существовавших тиранов. Патриарх — воплощение самой идеи власти, её магического воздействия на человеческое сознание. Роман рассказывает нам миф о властителе, но не миф как данность, а как живой процесс мифотворчества. Это повествование о сотворении мифа, о присущей народу способности придавать форму мифа всему, что недоступно рациональному осмыслению и анализу. Однако миф не только творится, живёт, но и умирает вместе с последней, окончательной смертью диктатора. Повествование о диктаторе, ведущееся от лица коллективного рассказчика, — это не только история сотворения мифа, но и история его восприятия и отношения к нему в самый момент крушения этого мифа, когда он становится легендой, вымыслом, когда появляется дистанция по отношению к нему и соответственно возможность осмысления. Отсюда ироничность тона, фантасмагоричность образов романа, абсурдность и откровенная гиперболизация фигуры самого Патриарха.
Благодаря смелой фантазии, яркому таланту и высокому мастерству всемирно известному колумбийскому прозаику Габриэлю Гарсиа Маркесу удалось создать собственный мир, иррациональный и реалистический одновременно. Люди, населяющие его, своеобразны, судьбы их сложны и причудливы, но тот из читателей, кто хоть раз заглянул в этот мир, захочет снова и снова погрузиться в него. Первый роман Маркеса Недобрый час (La mara hora, 1962), вышедший в Испании и получивший премию «Эссо», посвящен теме насилия. Предметом художественного исследования Маркеса становится здесь тема насилия и его разлагающего влияния на личность. И вновь на страницах появляются имена Аурелиано Буэндиа, Ребекки, возникает образ Макондо, провинциального городка, призванного, по замыслу автора, стать символом не только его страны, но и континента в целом.
Весь городок знал о том, что Сантьяго Насару предстоит умереть, но никто не принимал это в серьез до того момента, как совершилось убийство. Знал о своей предстоящей смерти и сам Насар, но все же спокойно пошел ей навстречу. А ведь убийцам меньше всего на свете хотелось лишать его жизни…Один из самых реалистических глубоко мистических по содержанию романов Маркеса погружает читателя в удивительную атмосферу предопределенности трагедии. Почему смерть Иасара не смог предотвратить никто, хотя все до единого искренне хотели его спасти?
